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Archive for 31 octubre 2011

OPINIÓN DE JOSEPH B MACGREGOR

Si hacemos un breve repaso por la amplia filmografía como director de ese genio del Renacimiento llamado Fernando Fernán Gómez se nos antoja tan variopinta como personal, repleta de títulos insólitos y que, con frecuencia, no tenían nada que ver con el cine que se hacía en el momento en que cada film se realizó. Por eso, junto con títulos de gran éxito y popularidad como El viaje a ninguna parte o La venganza de Don Mendo, nos encontramos también con muchas películas que se estrenaron mal o no tuvieron demasiado éxito de taquilla, transformándose con el paso de tiempo en films de culto para cinéfilos esforzados. Y hablamos no sólo los realizados durante los años 50, 60 (El malvado Carabel, La vida por delante, La vida alrededor, La vida sigue) y 70 (Bruja, más que Bruja; Cinco Tenedores) sino incluso y sobre todo de los estrenados en los últimos años de su carrera (Fuera de Juego, Siete Mil días juntos, Pesadilla para un rico). Pero si hay un film realmente raro, extravagante e insólito dentro de su filmografía ese es El Extraño Viaje, película que durante muchos años fue prácticamente imposible de ver en ningún sitio y no por problemas de censura (la Junta apenas puso reparos al guión de Pedro Beltrán) sino porque fue “secuestrada” por los propios productores del film por considerarla demasiado oscura y poco comercial.

Basada en un caso criminal real y aún sin resolver – el célebre Crimen de Mazarrón – Manuel Ruiz-Castillo y Pedro Beltrán escriben un primer tratamiento del guión. Sin embargo en realidad la principal fuente de inspiración surgió a raíz una conversación que Fernán Gómez y Beltrán mantuvieron en el café Gijón con Luis García Berlanga. En ella, éste fantaseaba con una posible solución al enigma del asesinato. Y aunque el propio Berlanga no dio mayor importancia al asunto, lo cierto es a Beltrán y a Fernán Gómez sí que les pareció una buena idea. Ante la absoluta incompatibilidad en la forma de trabajar entre Ruiz-Castillo y Pedro Beltrán, el primero decide abandonar la escritura del guión. Por lo tanto, aunque en los créditos del film aparecen los nombres de ambos como guionistas, lo cierto es que el tratamiento final del argumento fue obra absoluta de Pedro Beltrán.

Daniel María, El caso de la película imposible: El extraño viaje

La Página Ediciones

Colección Miradas

978-84-938521-8-4

212 páginas

12×22 cm

En El caso de la película imposible: El extraño viaje (La Página Ediciones, octubre 2011), Daniel María nos desvela no sólo los entresijos sobre la realización y el rodaje del film, así como de su accidentado estreno (o “no estreno), sino que también analiza, según su punto de vista, sus valores cinematográficos y desvelando por qué se trata de una película diferente, vanguardista, que aunque bebe de fuentes clásicas como Jardiel o Arniches también resulta profundamente moderna. Y lo hace con claridad y de manera amena y ágil en la mayoría de los casos, sobre todo cuando aborda anécdotas o curiosidades sobre la realización del film. De igual modo, sus conclusiones o interpretaciones sobre diversos aspectos de la trama, los personajes, escenarios o estructura argumental me parecieron muy acertados, pero no tanto cuando aborda cuestiones algo peregrinas, desde mi punto de vista,  como cuando intenta demostrar por ejemplo el carácter no esperpéntico de la película (en su opinión, nada tiene que ver con el mundo de Valle Inclán) en lo que su discurso se torna algo más denso o aburrido.

Acompaña al ensayo de Daniel María, el primer tratamiento del guión firmado por Manuel Ruiz-Castillo y Pedro Beltrán – todo un personaje – basado en una idea de Luis G. Berlanga (así reza en título del manuscrito) y que servirá al lector para conocer las pocas variaciones que sufrió el argumento por motivos de censura o por decisiones de rodaje. Este texto es una reproducción fidedigna de un original mecanografiado que el autor del libro encontró por casualidad en una librería de viejo.

De igual modo, aparecen una serie de entrevistas con personalidades relacionadas con el film en cuestión como Jesús Franco, Carlos Larrañaga, Sara Lezana, Luis Marín, todos actores en la película, y gente del equipo técnico como Luis Berraquero, ayudante de fotografía, Cristobal Halffter, compositor de la banda sonora o Cecilia Piñero, quien intervino como extra durante el rodaje.

Finaliza el libro con una amplia galería fotográfica y la ficha técnica del film.

Pedro Beltrán, El extraño viaje

La Página Ediciones

Colección Sýnoros

978-84-938521-5-3

256 páginas

Como complemento indispensable al libro anterior la misma editorial (La Página Ediciones) publica El extraño viaje de Pedro Beltrán, una versión novelada del guión final del film. Los editores piensan que reproducir un guión de cine tal y como se escribe para una pelicula podría resultar un tanto áspero o denso para los posibles lectores del libro, por lo que optan por novelarlo aun manteniendo parte de la estructura o formato del guión original.

En esta ocasión, resultan también sumamente interesante los anexos del libro: un divertido e impagable artículo en el cuál Manuel Ruiz-Castillo nos narra la tragicómica odisea de la escritura del primer guión junto a Pedro Beltrán, un personaje bohemio y vividor con un “sistema de trabajo” de lo más peculiar, absolutamente incompatible con Ruiz Castillo.

No menos valioso resulta Contra el viento, el esclarecedor y entrañable ensayo final, firmado por Luis Alegre , director en comandita junto a David Trueba del documental autoconfesional, La silla de Fernando,  auténtico testamento cinematográfico de Fernán Gómez . En dicho texto, escrito desde la admiración más absoluta,  éste nos relata la historia de su amistad con Pedro Beltrán, desvelándonos el porqué de su grandeza no sólo como artista genial y polifacético sino como persona entrañable e insustituible.

JOSEPH B MACGREGOR

Sobre Pedro Beltrán

Pedro Beltrán, torero de salón, actor, guionista, poeta…, nació en Cartagena el 20 de abril del año 1927, en una modesta familia republicana. Comenzó su carrera artística como actor. Debutó en el año 1951 en Ronda española, de Ladislao Vajda. Tres años más tarde colaboró por primera vez con Berlanga en Calabuch, a la que siguió Los jueves, milagroLas cuatro verdadesEl verdugoTamaño naturalPatrimonio NacionalLa vaquilla.

En 1964 debutó como guionista con El extraño viaje, de Fernando Fernán Gómez, con quien mantuvo una estrecha relación profesional hasta Mambrú se fue a la guerra, de 1986, por el que logró su única candidatura al Goya. En televisión, participó en producciones de la talla de Cervantes, 1980, con guión de Camilo José Cela, y dirigida por Alfonso Ungría, El pícaro (del que también fue guionista) y La huella del crimen.En 2005 la editorial Martínez Roca editó el libro-disco Burro de noria, con las voces de Gabino Diego, Imanol Arias, José Sacristán, Agustín González, Juan Echanove, Elena Anaya… La obra reúne escritos suyos que van de 1955 hasta 2002. El llamado “último bohemio” murió en Madrid el 9 de marzo de 2007.

Sobre Daniel María

 
Daniel María (Agulo, La Gomera, 1985) es escritor, actor y guionista. Ha trabajado en varios cortometrajes (CallesAgua mineralRoedores) y obras de teatro (Endanimoniado obtuvo el primer Premio de Monologuistas de Tenerife, 2006).  Codirigió, junto a Adrian Ruiz Martín, la Escuela “José Manuel Cervino” de Teatro y Cine de Arafo hasta su cierre en 2009 y ha impartido diversos talleres de interpretación. Es Secretario de Redacción de la revista la página, donde escribe artículos sobre literatura y cine. Ha publicado el poemario Hilo de cometa (La Página, 2009) y preparó la edición de El extraño viaje, de Pedro Beltrán (La Página, 2011). Ha recibido, entre otros, el Premio Internacional Jóvenes de la Macaronesia de Poesía (2005), el Premio Félix Francisco Casanova de Poesía (2007) y el Premio de Teatro de Autor de la Escuela de Teatro de S/C de La Palma (2009).

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Autor: Sutcliff, Rosemary 
Traducción: Traducción de Francisco García Lorenzana
Colección: Histórica
Formato: Rústica con solapas
ISBN: 978-84-96981-25-6
Páginas: 300

Primera parte de la trilogía que ha vendido más de un millón de ejemplares y ha sido traducida a 21 idiomas. ¡3ª edición!  

FICHA DE LA EDITORIAL

En el año 117 d.C. la Novena Legión Hispana, de guarnición en el Muro de Adriano, se internó en las nieblas de Caledonia y entró en la leyenda. Cuatro mil hombres desaparecieron en las tierras altas de Escocia sin dejar rastro. Veinte años después, Marco Flavio Aquila, hijo de uno de los centuriones de la legión maldita, llega a Britania al mando de una cohorte de auxiliares galos para estacionarse en Isca Dumnoniorum. Su primer mando transcurre plácidamente hasta que aparece en la región un druida que provoca el levantamiento de la población britana. Su pericia consigue salvar a sus hombres y el fuerte fronterizo, pero resulta gravemente herido y debe abandonar el servicio. Retirado y deprimido en casa de su tío Aquila en Calleva, se le presenta la oportunidad de correr la mayor aventura de su vida porque al norte del Muro de Adriano, entre las tribus todavía por conquistar, corre el rumor de que ha reaparecido un poderoso amuleto de guerra: el Águila de una legión romana.

Sólo puede ser el Águila de la Novena y Marco está dispuesto a arriesgar su vida para recuperar el honor de la legión de su padre y arrebatar de las manos de los enemigos de Roma un arma poderosa si vuelven a atacar el Muro.

Acompañado de Esca, un antiguo esclavo que ha rescatado de morir en la arena del Circo, y disfrazado de curandero, Marco se internará en las brumas del norte para arrebatar el trofeo a los bárbaros, devolver el honor a la legión de su padre y resolver el enigma de su misteriosa desaparición.

Acceder informe sobre la autora

OPINIÓN DE JOSEPH B MACGREGOR

Sobre la novela histórica existe, desde mi punto de vista, un error de base a la hora de incluir o no según que novelas dentro del género. Pondré un ejemplo claro: cuando Alejandro Dumas escribe y pública Los tres mosqueteros nadie la consideró una novela histórica sino de aventuras; sin embargo, su argumento se desarrolla en un época diferente a la del autor. Como consecuencia lógica de lo anterior, los escenarios, usos y costumbres, moda y vestuario, etc. son propios de siglos anteriores. Sin embargo, si alguien hace referencia a dicha novela no se nos ocurre pensar en ella como una novela histórica. Pero, curiosamente, si a algún autor  actual /a se le ocurriera escribir una historia protagonizada por tres mosqueteros posiblemente se le encuadraría inmediatamente dentro del género histórico. Por eso expresé al comienzo de mi reseña que existe cierta confusión a ese respecto,  no sólo entre los lectores sino también en críticos y sobre todo en editoriales. Así, por ejemplo, Plataforma Editorial define El águila de la novela legión como una novela histórica cuando, desde mi humilde punto de vista, lo que se ofrece en realidad es una narración de aventuras (o lo que conocemos vulgarmente como “una de romanos”); al menos esa parece ser la intención de Rosemary Sutcliff, ofrecer una historia entretenida y amena, ambientada en la Escocia Céltica, en tiempos del Imperio Romano, protagonizada por un par de  jovenes intrépidos y valerosos, con los que resulta fácil empatizar.

Los elementos históricos (escenarios, usos y costumbres, hechos y sucesos) son presentados con enorme convicción y veracidad. Ahora se diría que la autora se documentó muy bien, pero lo cierto es que simplemente se preocupó por dotar a la narración de solidez, evitando el anacronismo, y lo hace sin que el exceso de información o de erudición termine por fagotizar la trama, algo que con frecuencia suele suceder en muchas novelas históricas. Nada de esto pasa  en El Águila de la Novena Legión, primer título de una trilogía que fue publicada en los años 50, ya que no son estos los defectos de la novela, aunque “haberlos haílos“.

Siendo una historia que está narrada con bastante agilidad, lo cierto es que la autora ocupa demasiados capítulos en presentarnos a los personajes y en que comience la aventura. En ese sentido, la historia tiene un evidente aroma añejo que por un lado la dota de cierto encanto pero también se me antoja en ocasiones como algo superado, como una forma de contar las cosas “a la antigua” que juega tanto a favor como en contra (según el tipo de lector, claro está).

Una vez que la acción comienza la novela alcanza un mayor interés y emoción, aunque nos encontramos como una aventura en la que los dos protagonistas deben demostrar su astucia y no tanto su fuerza para superar los conflictos con los que se van enfrentando. En ese sentido, no se trata de la típica novela de romanos, bizarra y sangrienta, algo que sorprende bastante. Esta característica sin que pueda ser tachada como defecto si que puede llegar a decepcionar un poco, tal y como me sucedió a mí, ya que el suculento planteamiento inicial (Ver Ficha de la Editorial)  me creó unas expectativas que finalmente se vieron algo defraudadas. Esperaba quizá más batallas o duelos a espada, que son realmente escasas, o más situaciones(que las hay pero no en exceso) en las que los dos protagonistas se sintieran realmente amenazados o en peligro. Los conflictos que deben superar no me parecieron demasiado estimulantes, aunque, como señalé antes, si que me resultó interesante el que estos utilicen más su inteligencia que la fuerza para salir airosos de las escasas situaciones de peligro en los que se ven envueltos.

JOSEPH B MACGREGOR

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Nota de la autora

Hace más de cuatro años que esta historia de amor empezaba a rondarme por la cabeza. En el aquel momento yo estaba estudiando filosofía oriental, y más concretamente yoga. En una de aquellas clases surgió la idea de que mis protagonistas fueran ángeles, seres celestes que ayudan a los humanos. Me di cuenta entonces de que todas las culturas tienen estos seres protectores que están a nuestro lado. Esa era la historia que yo quería contar, la de seres extraordinarios que viven más allá de los límites del tiempo y del espacio. Seres con sentimientos muy parecidos a los de los humanos, seres con la capacidad de amar, odiar, de equivocarse, de dudar, de no ser perfectos.

Sin embargo me quedaba una cuestión importante que resolver, ¿dónde viven estos seres? Tenía que encontrar un reino para los ángeles, un lugar que fuera lo más parecido a la idea de paraíso que tengo en mi cabeza. Le di un nombre: Siri-Antiac, aunque necesitaba una ciudad donde vivieran estos personajes. Omm-Baer-d’ang es la capital de este reino de veinte ciudades, un lugar de silencio y de paz inventado, al igual que todo lo que cuento en esta novela.

Si algo tenía claro al empezar a narrar es que quería que parte de los lugares de esta historia fueran sitios con un toque diferente a lo que he leído en otras novelas. También tengo claro que no he inventado nada, pero me divertía imaginando las calles anchas de Omm-Baer-d’ang, la musicalidad que había en cada rincón, la luminosidad de su cielo, las cúpulas doradas que se asemejaban al sol.

Siri-Antiac es un reino tan antiguo que la humanidad no había ni siquiera dado sus primeros signos de inteligencia. Fue creado por Larma y por su hermana Grunontal, aunque con el tiempo Larma la expulsó del reino. Los ángeles, comandados por Yunil y Keilan, lucharon contra los demonios y ganaron la primera de las muchas batallas que se celebraron…

Pero no quiero seguir adelantando acontecimientos. Prefiero que seáis vosotros quienes descubráis el pequeño mundo que existe en mi imaginación, y ahora también en la vuestra. Deseo que disfrutéis de estos Ángeles desterrados.

ANABEL BOTELLA

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FICHA DE MELUSINA EDITORIAL

SOBRE EL AUTOR

Achille Mbembe (Camerún, 1957)

Es filósofo y, en la actualidad, profesor de Historia y Ciencias políticas en la
universidad de Witwatersrand en Johanesburgo asf como investigador en el Wits
Institute for Social and Economic Research. Con anterioridad, fue «visiting
professor» en las más prestigiosas universidades estadounidenses como la
universidad de California en Berkeley, la universidad de Columbia y la
universidad de Yale.

Está reconocido como uno de los grandes teóricos sobre el postcolonialismo.
De sus publicaciones destaca De la Postcolonie. Essai sur I’imagination
politique dans l’Afrique contemporaine
(Kartala,  2000), inédito en
español.

FUENTE: http://www.melusina.com/ 

OPINIÓN DE JOSEPH B MACGREGOR

Achille Mbembe define la necropolítica como aquellas formas de gobierno que utilizan la muerte o eliminación de la población como formas de control, dominio o represión.  Hay que aclarar que cuando el autor habla de muerte no se refiere tan sólo al asesinato individual o colectivo sino también a todas aquellas  acciones o medidas que significan la anulación del individuo convirtiéndolo en una suerte de muerto en vida, de marioneta manejada por el Estado.

Así, en los primeros capítulos de este breve ensayo, Achille Mbembe nos ofrece un repaso cronológico por las manifestaciones necropolíticas más evidentes que se han sucedido a lo largo de la Historia; éstas serían: el periodo del Terror durante la Revolución Francesa, el esclavismo, el Holocausto Judío, las depuraciones comunistas y el colonialismo. En todas ellas se produce en mayor o menor medida la aniquilación de la oposición o del considerado diferente, molesto o peligroso,  la anulación del individuo como persona libre y, por supuesto, el uso de la muerte masiva como forma de tener atemorizada y controlada a la población. El autor dedica estos capítulos a desvelar los mecanismos de represión necropolíticos  de manera clara, aunque acudiendo a importantes referentes que indican su alto nivel de erudición.

La última parte del ensayo se centra en describir las diferencias entre la guerra actual y la de antaño. Es evidente, y así lo explica Achille Mbembe, que si en tiempos anteriores la guerra se manifestaba como una lucha entre soldados de diferentes bandos en un campo de batalla, actualmente la guerra se centra en acabar con la población civil o en eliminar las fuentes de abastecimiento de sus habitantes. Este tipo de acción bélica significaría la manifestación más clara o evidente del uso de la necropolítica por aquellos estados que más poderosos sobre países que en principio serían mucho más débiles o vulnerables. La guerra aparece por tanto no como una forma de ampliar territorios o crear un gran Imperio, como sucedía en la guerra clásica, sino como la forma más cruel y despótica que tienen las naciones poderosas de manifestar su poder y de controlar el mundo.

Ensayo interesante, ameno y claro, valiente y que invita a la reflexión ya que nos muestra con un enorme poder de convicción como funcionan los gobiernos actuales y cuáles son sus mecanismos de control y represión, mucho más sutiles pero a la vez tremendamente crueles y dolorosos.

JOSEPH B MACGREGOR

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XXIII FERIA DE OTOÑO DEL LIBRO VIEJO Y ANTIGUO DE MADRID

LOS LIBROS ANTIGUOS REGRESAN A MADRID

Los amantes de la lectura y de las joyas bibliográficas tienen una cita obligada el próximo 29 de septiembre en Madrid. Un año más LIBRIS, la Asociación de Libreros de Viejo, organiza la tradicional Feria de Otoño del Libro Viejo y Antiguo en colaboración con el Ayuntamiento de Madrid, que será inaugurada por el Alcalde de Madrid, D. Alberto Ruiz Gallardón, a las 13.30 horas.

La feria cuenta con la presencia de un total de 43 librerías españolas de las que la mitad trabajan en Madrid y el resto en comunidades tan diferentes como País Vasco, Cataluña, Andalucía, Valencia o Aragón, y ofrecerán a todos la ocasión de adquirir auténticas joyas de la Literatura.

La XXIII Feria de Otoño del Libro Viejo y Antiguo de Madrid se celebrará del 29 de septiembre al 16 de octubre en el madrileño Paseo de Recoletos en horario de once de la mañana a las nueve de la noche. El público podrá adquirir libros viejos, antiguos y descatalogados, como Quijotes y biblias de colección, generación del 27, novela histórica, libros infantiles y juveniles, libros de cocina, Historias de España, y un largo etcétera.

Cada año se edita un libro de bibliografía coincidiendo con la Feria de Otoño, el título de esta edición es “Un infierno español”, un ensayo de bibliografía de publicaciones eróticas españolas clandestinas (1812-1939) de Jean-Louis Guereña.

La nota de color la pondrá la exposición de una colección de chapas de publicidad en metal de finales del S. XIX del coleccionista Luis Esquirós, que hará las delicias de todos.

UNILIBER

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FICHA DE GRUPO AJEC 

OPINIÓN DE JOSEPH B MACGREGOR

A priori, La Ciudad Enmascarada de Rafael Marín poseía algunos elementos muy atractivos que me invitaban  a la lectura entusiasta; por un lado, el autor nos ofrece una suerte de homenaje al genial escritor de terror H. P. Lovecraft, ambientado en la ciudad de Cádiz; por otro, plantea una serie de tramas paralelas cuya conexión vamos descubriendo poco a poco, un tipo de estructura que me suele atraer mucho. No hace falta decir que siendo gaditano, el que parte de la acción de la novela transcurra en mi ciudad natal, en época de Carnavales, era también un aspecto bastante motivador para mí. Y sin embargo, no ha sido suficiente porque lo cierto es que no he disfrutado apenas nada con la lectura de esta novela. Desde mi punto de vista, si leer deja de ser un placer para convertirse en una obligación o algo poco placentero, eso es porque algo no funciona bien en el libro en cuestión.

En primer lugar, pienso que la mezcla entre costumbrismo, guiños a amigos literatos o referencias localistas sólo reconocibles por gaditanos de una generación y una clase social muy concretas, con una trama de aires lovecraftianos no terminan de conjugar bien.  En ese sentido, a la trama principal le falta magia y le sobran detalles personales de los protagonistas, paseos por la ciudad que no van a ningún lado o conversaciones que no hacen avanzar la trama sino que la ralentizan.

Opino, además, que la opción de ofrecer varias tramas paralelas no termina de estar equilibrada, sobre todo en interés, y se tarda demasiadas páginas en llegar al meollo de la cuestión, al punto común que las une. Además, los personajes que protagonizan cada una  de estas historias no llegan a interesar, no son atractivos, no tienen garra ninguna.

Desde mi punto de vista, una historia de estas características debiera tener cierta capacidad de enganche desde prácticamente las primeras páginas, sin embargo no es así. Se plantean conflictos interesantes pero que se interrumpen los unos a los otros y que no terminan de centrarse en nada en concreto, como piezas de un puzzle desordenadas que tardamos demasiado tiempo en encajar y cuando lo conseguimos, estamos demasiado cansados o agotados para que lo que se nos ofrece lo acojamos con entusiasmo o con un mínimo de interés y emoción.

JOSEPH B MACGREGOR

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